Spectera cierra el círculo en el Festival de Eurovisión 2026

La producción técnica de Agorà ofrece un nuevo punto de referencia para el sonido de escenario en la mayor retransmisión de música en directo del mundo

Wedemark/Viena, mayo de 2026 - Como proveedor oficial de audio de la televisora anfitriona ORF para el Festival de la Canción Eurovisión (ESC) 2026, Sennheiser desplegó en el Stadthalle de Viena su mayor instalación Spectera hasta la fecha , incluyendo muestras de fabricación del transmisor de mano Spectera, aún por lanzarse. Un total de cuatro Base Stations manejaron alrededor de 150 transmisiones en vivo para micrófonos inalámbricos, monitoreo in-ear y datos de control en lo que se considera el mejor sonido en vivo para el CES, creado por la compañía de producción técnica Agorà. El equipo de ingeniería de aplicaciones técnicas (TAE) de Sennheiser, encabezado por Jonas Næsby y Volker Schmitt, estuvo en el lugar para brindar apoyo con el sistema wideband y los nuevos flujos de trabajo que permite.

La ORF había convertido el Stadthalle de Viena, y de hecho toda la ciudad, en un escenario realmente espectacular para el CES y su enorme comunidad de aficionados. El entusiasmo en la zona era palpable, al igual que con los proveedores técnicos. Como señaló Volker Schmitt, "la expectación era cada vez mayor, sobre todo porque la 70ª edición del Festival de Eurovisión prometía ser una de las producciones más ambiciosas desde el punto de vista técnico. Además de la magia de la televisión en directo y la creatividad que irradia el ESC, su escala y complejidad siempre han sido una invitación para que la industria aporte -y a menudo desvele- su última y mejor tecnología. Eso no sólo se refiere a que llevemos Spectera a Viena, sino también al vídeo, la iluminación, el equipo láser, lo que se te ocurra".

Valerio Motta, jefe de proyecto del ESC en Agorà, dijo: "Eurovisión es una producción trepidante, dinámica y muy exigente. Todo se siente tranquilo mientras todo funcione, y tener a Sennheiser involucrado en un proyecto tan delicado hizo que todo el equipo de audio se sintiera apoyado y confiado. Todos sabíamos que incluso si hubiera surgido algún problema, que no fue el caso, el soporte técnico habría estado ahí para ayudar a resolverlo de la mejor manera posible".

"Creo que hubo una combinación única de factores que contribuyeron al resultado: un sonido excelente procedente del sistema de PA, una gran gestión del flujo de señales y una calidad de audio excepcional en los oídos de los artistas", continuó Motta. "No haber recibido ni una sola queja de ningún artista es una fuerte validación de la experiencia auditiva que tuvieron durante todo el evento. Utilizar Spectera en un entorno de producción tan exigente e integrarlo en un flujo de trabajo de esta envergadura fue interesante no sólo desde el punto de vista técnico, sino también en términos de flexibilidad operativa y gestión de la señal. En una producción en la que la fiabilidad y la velocidad son esenciales, contar con herramientas que simplifiquen la complejidad puede marcar una verdadera diferencia."

En la sala de sonido

En camarines, los equipos técnicos, los artistas y los locutores llevaban semanas trabajando sin descanso para poner a punto cada detalle de los espectaculares espectáculos. La sala de sonido del Stadthalle, dirigida por el Jefe de Sonido Gerhard Jansa, se encargaba del audio de los micrófonos, el audio de los IEM, la preparación del audio de los artistas y la distribución del audio a las furgonetas de los operadores. El funcionamiento a prueba de fallos fue clave para todo el evento; por ejemplo, la sala de sonido albergó dos mesas de mezclas independientes con un operador cada una.

La misma idea de fiabilidad a prueba de fallos estaba detrás de las seis estaciones base Spectera que se utilizaron: mientras cuatro estaban activas para datos de audio y control, trabajando en un canal de RF cada una, otra se dedicaba exclusivamente a escanear el espectro las 24 horas del día, los 7 días de la semana, pero también podía funcionar como repuesto porque ya estaba conectada con todas las antenas. Una sexta Estación Base era una verdadera unidad de repuesto.

"La exigencia de ORF era muy simple y breve: 'Necesitamos cobertura en todo el recinto'", recuerda Schmitt. "Empezamos con dos antenas Spectera DAD a la derecha del escenario y a la izquierda de la sala verde para cada estación base, y eso nos daba toda la potencia de transmisión y recepción para la sala. Para mayor fiabilidad, añadimos otras dos antenas por estación base. Además, una variante de firmware especial para el evento nos había adelantado las próximas funcionalidades que se necesitaban in situ, como un grabador de niveles". Un centro de control de RF en la sala de sonido proporcionó continuamente una visión completa del estado actual de los micrófonos inalámbricos Spectera y los in-ears mediante Spectera WebUI y la aplicación Sonoros.

Jonas Næsby destacó la sencillez que Spectera aportó al cableado del estadio: "Utilizamos un tendido de fibra desde la sala de sonido hasta la sala de sonido, que convertimos de nuevo a cobre utilizando convertidores de medios de TI estándar. De este modo obtuvimos todo el rendimiento de las antenas remotas, y no el compromiso habitual que presentan los sistemas de RF sobre fibra utilizados con los sistemas inalámbricos convencionales".

También se montaron antenas Spectera DAD detrás del escenario para garantizar una cobertura perfecta cuando los artistas entraran en el escenario desde detrás de la pared de vídeo.

La rotación hace girar el mundo inalámbrico

Las canciones que se presentan en el ESC duran tres minutos, y al igual que los numerosos tramoyistas que trabajaban con tanta rapidez fuera de los ángulos de cámara, el equipo de audio sólo disponía de 42 segundos para cambiar al siguiente acto. Con un máximo de seis personas en el escenario por acto, el equipo proporcionó una rotación de micrófonos de seis dispositivos de mano Spectera, una rotación de auriculares de seis bodypacks SEK Spectera que sólo funcionaban como in-ears y una rotación "todo incluido" de seis bodypacks Spectera con micrófonos headset e in-ears para monitorear.

Naesby señaló: "Para los artistas que optaron por una solución manos libres, utilizamos el bodypack Spectera bidireccional con un Headmic 4 cardioide. Este micrófono contribuyó de forma destacada a la calidad general del sonido, con un rendimiento excelente frente al PA y las máquinas de humo. Para los que preferían un micro de mano Spectera, habíamos traído las cápsulas Neumann KK 105 A, que pronto saldrán a la venta. Se trata de un modelo supercardioide para conseguir una menor captación de las fuentes de sonido adyacentes y de la sala".

Destacando las dimensiones del espectáculo, Næsby señaló que "ninguna otra producción televisiva incorpora más redundancia que el Festival de Eurovisión. Casi todo el montaje tiene un sistema de reserva listo para tomar el relevo. En realidad, las dos únicas cosas en las que no funciona una configuración doble son el artista y el micrófono que lleva en la mano, lo que lo convierte en el equipo más importante de la cadena de señal. El SKM de mano Spectera demostró rápidamente ser la solución perfecta. La inigualable estabilidad de RF de la transmisión de banda ancha, combinada con las capacidades multi-antena, proporcionaron al instante a la producción la confianza de que ORF había tomado la decisión correcta al llevar estas muestras de preproducción a un espectáculo de este calibre".

En medio de su trabajo en el Stadthalle, el equipo de la sala de sonido encontró tiempo para dar algo a cambio: Desde la carga hasta el gran final, se recolectaron donativos para el Hospital Infantil St. Anna en Viena, y Sennheiser igualó las contribuciones. ORF y la EBU también invitaron a 16 jóvenes pacientes y a sus padres a una visita especial tras bambalinas con la guía turística Victoria, donde conocieron al artista austriaco Cosmo y a la participante chipriota Antigoni, mientras recogían autógrafos y selfies de otros artistas.

Ventajas de la banda ancha

"Spectera hizo la vida más fácil a todo el mundo", continúa Schmitt. "Para los actores, que quedaron impresionados por la fantástica claridad y espacialidad de su sonido in-ear y que sólo tenían que esconder un bodypack en sus trajes cuando utilizaban un micrófono headset. Para el equipo de vestuario y desvestido, que se alegró de que sólo hubiera un bodypack que encajar en el vestuario, y por último, pero no menos importante, para nosotros, ya que Spectera nos proporciona datos sanitarios esenciales."

"Durante los ensayos, tuvimos un pequeño incidente en el que el talento en el escenario dijo 'No me oigo'", explicó Schmitt. "En el pasado, habríamos tenido que salir corriendo de la sala de sonido y subir al escenario para comprobar qué le pasaba al aparato. Ahora, podíamos ver el problema en el software Spectera, conectar con el gestor de enlace, pedirle que conectara los auriculares de los artistas y todo estaba listo. Nadie entró en pánico, todo estaba en calma, lo que nos dio muy, muy buenas sensaciones para esta producción".

Schmitt cita a continuación un ejemplo más complejo con un acto que cambió tres veces el vestuario de escena, en un entorno en el que la incoherencia puede introducir errores. "En el pasado, no teníamos ninguna información del dispositivo sobre cómo se comportaba con el nuevo vestuario elegido, que en este caso estaba repleto de elementos metálicos, lo que nos ponía muy nerviosos a los expertos inalámbricos. Con Spectera, podíamos ver inmediatamente cuándo se deterioraba la salud de la RF y tomar medidas para contrarrestarlo, antes incluso de que los artistas se dieran cuenta de que algo no iba bien.

"En general, Spectera se ganó los elogios de ingenieros, equipos de producción y delegaciones por igual por su audio cristalino, su rendimiento inalámbrico impecable y su excepcional estabilidad de RF en lo que es una de las emisiones de música en directo más exigentes y celebradas del mundo", concluyó Schmitt.

Spectera cierra el círculo

Jan Watermann y Sebastian Georgi, desarrolladores de Sennheiser WMAS, se mostraron emocionados por la llegada de Spectera al ESC. "Un evento verdaderamente único, y nos alegró mucho ver el sistema empleado en él por primera vez", dijo Georgi.

"En realidad fue en el CES de Copenhague en 2014, cuando los problemas de desvanecimiento me obligaron a desarrollar algunas correcciones de software para Digital 9000", recordó Watermann. "Se había elegido un antiguo astillero como sede del CES, que medía 160 metros por 160 metros, todo de metal. Ninguna radiofrecuencia funcionaría en ese entorno. Ni radios de comunicación, ni radios de la policía, ni redes de radio de ninguna autoridad pública. Conseguimos que Digital 9000 funcionara empleando filtros especiales y optimizando la posición de las antenas.

"Se puede decir que el ESC fue el nacimiento de Spectera, porque fue entonces cuando decidimos abordar los problemas de desvanecimiento desde un ángulo totalmente nuevo. Con la tecnología inalámbrica estándar, se pueden instalar más antenas, pero eso no resuelve el problema de fondo: las muescas y cancelaciones por desvanecimiento. Queríamos eliminarlas de raíz".

Georgi añadió: "Y así empezamos con el desarrollo de tecnología de banda ancha para audio profesional. Trabajar con un canal de banda ancha de 8 MHz, que no es propenso a esas muescas de desvanecimiento, fue el principio. Como el ancho de banda no debe desperdiciarse, esto requería multiplexar los micrófonos de forma diferente, lo que de nuevo nos llevó a la idea de las franjas horarias, y así empezó a rodar la pelota."

De hecho, Watermann y Georgi volvieron a ese mismo lugar de Copenhague con su demostrador WMAS en enero de 2016. "Instalamos una sola antena y tuvimos cobertura en toda la sala. Fue la primera vez que vi a Jonas Næsby al borde de las lágrimas", sonríe Georgi. "Este astillero es como una jaula de Faraday, y así tuvimos una cobertura perfecta".

Spectera pone fin al desvanecimiento y al desfase

Watermann señaló otro aspecto importante que a menudo se pasa por alto: "La segunda cuestión que resolvimos son los problemas de fase y sincronización de reloj de los sistemas digitales, el hecho de que las fases pueden anularse entre sí cuando convergen varias señales", explica Watermann. "Los micrófonos digitales estándar tienen un reloj interno, que simplemente empieza a transmitir. Aunque la frecuencia de muestreo de los micrófonos sea la misma, no están perfectamente sincronizados. Para poder emitirlos juntos, tendría que convertirlos todos individualmente, porque no puedo decirle al micrófono que vaya un poco más rápido o un poco más lento; simplemente transmite, y hay que procesar las señales a medida que llegan".

"Un ejemplo clásico de problemas de desfase es el de un presentador que utiliza un micrófono headset y, al mismo tiempo, un micrófono de mano para entrevistar a un invitado. Durante la entrevista, el presentador tiende a olvidar que ya está microfoneado y habla también por el micrófono de mano. El técnico de sonido recibe el audio del presentador a través del micrófono headset y el de mano, es decir, dos señales, y en la mesa de mezclas esto da lugar a cancelaciones dentro de la curva de frecuencias. De repente, el audio suena extrañamente desfasado, desafinado, por así decirlo. Entonces el ingeniero de sonido suele reaccionar muy rápido y baja el fader de uno de los micros, pero durante unos segundos se oye este efecto de desfase".

Georgi añade: "Para Spectera, necesitábamos estar sincronizados de todos modos para la técnica TDMA que utilizamos, así que ahora también podemos sincronizar el reloj interno de los micrófonos. Ahora el técnico de sonido ya no tiene problemas con la sincronización y puede mezclar todos los micrófonos. Esto no es sólo teoría; construimos el demostrador y realmente teníamos cinco micrófonos abiertos, y varias personas escucharon y notaron: 'Vaya, aquí ya no hay phasing'".

"Aquí es donde Spectera cierra el círculo", concluyen los desarrolladores. "El desarrollo comenzó como una solución a los retos de desvanecimiento que planteaba el CES, y en su edición de 2026 Spectera ha llegado al CES, resolviendo estos problemas, agilizando los flujos de trabajo y ofreciendo un audio excepcional tanto para los artistas como para el público".

Næsby también se mostró orgulloso de contar una vez más con la nueva tecnología de Sennheiser en Eurovisión: "Sennheiser hizo este show inalámbrico en los 80's, lo digitalizó en 2013 con la introducción de Digital 9000 y ahora utiliza el vanguardista Sennheiser WMAS con Spectera."

Equipo Sennheiser en uso durante el ESC 2026

4 x Estaciones Base Spectera activas, utilizando un canal RF cada una 1 x Estación Base Spectera para escaneo

46 micrófonos de mano Spectera SKM con cápsulas supercardioides Neumann KK 105 A

101 bodypacks bidireccionales Spectera SEK

Micrófonos headset 4 (cardioide)

In-ears IE 100 PRO y bodypacks IEM EK 2000 para la orquesta y los bailarines (aperturas e intervalos)

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Las imágenes de alta resolución que acompañan a este comunicado de prensa y otras fotos pueden descargarse aquí. Por favor, asegúrese de incluir el crédito de la foto donde se indique.

Las imágenes adicionales del espectáculo están disponibles a través de la ORF, por favor regístrese en https://presse.orf.at/ y cree una cuenta .

Acerca de Agorà

Agorà, con sede en Roma, es una empresa de producción líder en alquiler, suministro e instalación de iluminación, audio, gráficos de vídeo, rigging y estructuras para todo tipo de eventos musicales, corporativos, deportivos y multitudinarios. Fundada en 1990 por los hermanos Wolfango y Vittorio De Amicis, la orientación al cliente de la empresa, su alto grado de personalización y la excelente calidad de su trabajo la han hecho crecer rápidamente hasta convertirse hoy en una de las principales empresas de producción de Italia y una de las mayores de Europa.

Mara Guillen

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