Cirkeln sluts för Spectera under Eurovision Song Contest 2026

Agoràs tekniska produktion sätter en ny standard för arenaljud i världens största liveevent inom musik

Wedemark/Wien, 22 maj 2026 - Som officiell ljudleverantör till värdkanalen ORF byggde Sennheiser sin hittills största Spectera-installation i Wiener Stadthalle under Eurovision Song Contest (ESC) 2026. I uppställningen ingick förserieexemplar av den ännu inte lanserade Spectera-handmikrofonen. Fyra aktiva basstationer hanterade ungefär 150 livesignaler för trådlösa mikrofoner, in-ear-monitorering och styrdata – och resultatet beskrivs av många som det bästa livejudet ESC någonsin haft. Bakom den tekniska produktionen stod Agorà, och på plats fanns Sennheisers TAE-team (Technical Application Engineering) under ledning av Jonas Næsby och Volker Schmitt, som stöttade arbetet med bredbandssystemet och de nya arbetsflöden det möjliggör.

ORF hade förvandlat Stadthalle – och i praktiken hela Wien – till en helt makalös scen för tävlingen och dess stora fanskara. Förväntningarna gick att ta på, både i publiken och hos de tekniska leverantörerna. Volker Schmitt sammanfattar det så här:

"Spänningen byggdes upp dag för dag, inte minst eftersom den 70:e upplagan av Eurovision lovade att bli en av de tekniskt mest ambitiösa produktionerna någonsin. Vid sidan av all tv-magi och kreativitet som ESC står för har själva omfattningen och komplexiteten alltid varit en inbjudan till branschen att ta med – och ofta visa upp för första gången – det allra senaste. Det gäller inte bara att vi tog med oss Spectera till Wien, utan i lika hög grad video, ljus, laser och allt däremellan."

Valerio Motta, projektledare för ESC hos Agorà, fyller i:

"Eurovision är en högt uppdriven, dynamisk och otroligt krävande produktion. Det känns lugnt så länge allt fungerar, och att ha Sennheiser med oss i ett så känsligt projekt gjorde att hela ljudteamet kände sig tryggt och uppbackat. Vi visste att om något problem hade dykt upp – vilket det aldrig gjorde – så hade tillverkaren funnits där och hjälpt oss lösa det på bästa sätt."

"Jag tror att det var en unik kombination av faktorer som gav resultatet: ett utmärkt PA-ljud, väl genomtänkt signalflöde och förstklassig ljudkvalitet i artisternas öron", fortsätter Motta. "Att vi inte fick en enda klagomålsanmärkning från någon artist säger en hel del om lyssningsupplevelsen under hela eventet. Att använda Spectera i en så krävande miljö och integrera det i ett arbetsflöde av den här storleken var spännande – inte bara tekniskt, utan också när det gäller flexibilitet och signalhantering. I en produktion där driftsäkerhet och tempo är allt, gör verktyg som förenklar komplexiteten verklig skillnad."

I ljudrummet

Bakom kulisserna hade tekniker, artister och tv-team finslipat varje detalj i veckor. Stadthalles ljudrum, lett av ljudchef Gerhard Jansa, ansvarade för mikrofonljud, IEM-ljud, artistförberedelser och ljuddistribution till OB-bussarna. Felsäker drift var ledordet hela vägen – ljudrummet rymde till exempel två oberoende mixerbord med var sin operatör.

Samma tankesätt låg bakom de sex Spectera-basstationerna. Fyra var aktiva för ljud och styrdata och körde på var sin RF-kanal, en femte var helt vikt åt att skanna spektrumet dygnet runt men kunde också rycka in som reserv eftersom den redan var länkad till samtliga antenner. En sjätte basstation stod redo som ren backup.

"ORF:s krav var skönt enkla och kortfattade: 'Vi behöver täckning i hela hallen.'", minns Schmitt. "Vi började med två Spectera DAD-antenner per basstation – en till höger om scenen och en till vänster om green room. Det gav oss full sändar- och mottagareffekt i hela arenan. För extra säkerhet la vi sedan till ytterligare två antenner per basstation. Dessutom hade vi en specialanpassad firmware för eventet som gav oss en förhandstitt på kommande funktioner vi behövde på plats, till exempel en nivåinspelare."

Jonas Næsby lyfter fram hur enkelt Spectera gjorde kabeldragningen i arenan:

"Vi drog en fiber från ljudrummet ut till FOH och konverterade tillbaka till koppar med vanliga IT-mediakonverterare. På så sätt fick vi full prestanda från fjärrantennerna – inte den kompromiss man brukar tvingas till med RF-över-fiber-system i traditionella trådlösa lösningar."

Spectera DAD-antenner monterades dessutom bakom scenen för att garantera täckning när artisterna gick in från videoväggen.

Rotation håller den trådlösa världen rullande

Bidragen i ESC är tre minuter långa, och precis som scenarbetarna som rörde sig blixtsnabbt utanför kamerabilden hade ljudteamet bara 42 sekunder på sig att byta över till nästa nummer. Med max sex personer på scenen per akt körde teamet en mikrofonrotation på sex Spectera-handmikar, en in-ear-rotation med sex Spectera SEK-bodypacks som rena in-ears, och en "all-in"-rotation med sex Spectera-bodypacks med headsetmikrofoner och in-ear-monitorering.

Næsby berättar:

"För artister som ville ha händerna fria använde vi den dubbelriktade Spectera-bodypacken med en njurformad Headmic 4. Den mikrofonen bidrog verkligen till helhetsljudet och klarade sig utmärkt framför både PA och vindmaskiner. För dem som föredrog en handmikrofon hade vi tagit med oss Neumanns kommande KK 105 A-kapslar – en superkardioid som plockar upp mindre ljud från intilliggande källor och rummet."

Han pekar också på produktionens skala:

"Ingen annan tv-produktion bygger in lika mycket redundans som Eurovision. Nästan hela uppställningen har ett komplett backupsystem redo att ta över. De enda två sakerna där en dubbel uppställning inte fungerar är artisten själv och mikrofonen i hennes hand – vilket gör mikrofonen till den viktigaste enskilda länken i hela signalkedjan. Spectera SKM-handmikrofonen visade sig snabbt vara den perfekta lösningen. Den oöverträffade RF-stabiliteten i bredbandssändningen i kombination med stödet för flera antenner gav direkt produktionen förtroende för att ORF gjort rätt val när de tog med förserieexemplaren till en show av den här kalibern."

Mitt i allt arbete i Stadthalle hann teamet i ljudrummet också ge tillbaka. Från lastning till final samlade man in pengar till barnsjukhuset St. Anna i Wien, där Sennheiser matchade bidragen. ORF och EBU bjöd dessutom in 16 unga patienter och deras föräldrar till ett särskilt backstagebesök tillsammans med guiden Victoria. Där fick de träffa österrikiska Cosmo och Cyperns bidrag Antigoni, och samla autografer och selfies med flera andra artister på vägen.

Bredbandets fördelar

"Spectera gjorde livet enklare för alla", fortsätter Schmitt. "För artisterna, som imponerades av det otroligt klara, rumsliga in-ear-ljudet och som bara behövde gömma en enda bodypack i kostymen när de använde headsetmik. För omklädningsteamet, som var glada att bara behöva få plats med en bodypack i kostymen. Och inte minst för oss, eftersom Spectera ger oss avgörande hälsodata om utrustningen."

"Under repetitionerna hade vi en liten incident där artisten på scen sa 'Jag hör inte mig själv.'", berättar Schmitt. "Tidigare hade det inneburit att vi fått rusa ut ur ljudrummet och upp på scenen för att kontrollera enheten. Nu kunde vi se problemet direkt i Spectera-mjukvaran, kontakta liaison-managern, be henne plugga in artistens hörlurar – och sen var allt löst. Ingen var stressad, allt var lugnt, och det gav oss en väldigt, väldigt skön känsla i den här produktionen."

Schmitt tar också ett mer komplext exempel: en akt som bytte scenkostym tre gånger – i en miljö där minsta inkonsekvens kan introducera fel.

"Tidigare fick vi ingen återkoppling från enheten om hur den fungerade i den nya kostymen, som i det här fallet var översållad med metalldetaljer – vilket gjorde oss trådlöskonsulter extra nervösa. Med Spectera kunde vi omedelbart se när RF-hälsan försämrades och agera innan artisten ens märkte att något var på gång."

"Sammantaget fick Spectera beröm av tekniker, produktionsteam och delegationer för sitt kristallklara ljud, sin felfria trådlösa prestanda och sin exceptionella RF-stabilitet – i en av världens mest krävande och mest hyllade liveproduktioner inom musik", avslutar Schmitt.

Spectera sluter cirkeln

Sennheisers WMAS-utvecklare Jan Watermann och Sebastian Georgi var märkbart rörda över att se Spectera komma till ESC.

"Ett verkligt unikt evenemang, och vi var så glada att se systemet användas i det för första gången", säger Georgi.

"Det var faktiskt under ESC i Köpenhamn 2014 som fadingproblem tvingade mig att utveckla ett antal mjukvarufixar för Digital 9000", minns Watermann. "Som arena hade man valt ett före detta varv på 160 gånger 160 meter, helt i metall. Ingen RF fungerade där inne. Inte komradion, inte polisradion, inte ett enda offentligt radionät. Vi fick Digital 9000 att fungera genom att använda specialfilter och optimera antennplaceringarna."

"Man kan faktiskt säga att ESC var Specteras födelseögonblick, för det var där och då vi bestämde oss för att angripa fadingproblemen från ett helt nytt håll. Med traditionell trådlös teknik kan man sätta upp fler antenner, men det löser inte grundproblemet: själva fadingdipparna och utsläckningarna. Vi ville få bort dem vid roten."

Georgi fyller i:

"Och så började vi utveckla bredbandsteknik för proffsljud. Att jobba med en bredbandskanal på 8 MHz, som inte är lika känslig för fadingdippar, var första steget. Eftersom bandbredd inte får slösas bort krävdes en helt ny typ av multiplexning av mikrofonerna, vilket i sin tur ledde oss till idén om tidsluckor. Och därifrån rullade bollen vidare."

Watermann och Georgi återvände faktiskt till samma lokal i Köpenhamn med sin WMAS-demonstrator i januari 2016.

"Vi satte upp en enda antenn – och hade täckning i hela hallen! Det var första gången jag såg Jonas Næsby med tårar i ögonen", småler Georgi. "Det här varvet är som en Faradays bur, och vi hade perfekt täckning. Bara så där."

Spectera sätter punkt för fading - och fasproblem

Watermann pekar på ytterligare ett område som ofta glöms bort:

"Det andra problemet vi har löst är fas- och klocksynkroniseringsfrågorna i digitala system – det faktum att faserna kan släcka ut varandra när flera signaler möts. Vanliga digitala mikrofoner har en intern klocka som helt enkelt börjar sända. Även om mikrofonernas samplingsfrekvens är densamma är de inte perfekt synkade. För att kunna mata ut dem tillsammans skulle jag behöva konvertera var och en för sig, eftersom jag inte kan be mikrofonen att gå lite snabbare eller lite långsammare – den bara sänder, och du får hantera signalerna i den takt de kommer in."

"Ett klassiskt exempel är en programledare som har en headsetmikrofon på sig och samtidigt håller en handmik åt en gäst. Mitt i intervjun glömmer programledaren att hen redan är mickad och pratar in i handmiken också. Ljudteknikern får då två signaler – headsetmiken och handmiken – och i mixerbordet uppstår utsläckningar i frekvenskurvan. Plötsligt låter ljudet konstigt fasförskjutet, lite som om det vore ostämt. Ljudteknikern brukar reagera snabbt och dra ner någon av mickarna, men under några sekunder hör man fasningseffekten väldigt tydligt."

Georgi fortsätter:

"Spectera måste ändå vara synkat för den TDMA-teknik vi använder, så nu kan vi även synka mikrofonernas interna klockor. Ljudteknikern slipper alltså helt fasningsproblem och kan bara mixa alla mickar utan att tänka på det. Det här är inte bara teori – vi byggde demonstratorn och hade fem öppna mickar samtidigt. Flera personer som lyssnade noterade direkt: 'Wow, det finns inga fasproblem alls.'"

"Det är här Spectera sluter cirkeln", konstaterar utvecklarna. "Utvecklingen började som ett svar på fadingproblemen vid ESC, och i 2026 års upplaga har Spectera kommit hem till ESC – löst problemen, förenklat arbetsflödena och levererat exceptionellt ljud till både artister och publik."

Næsby är också stolt över att återigen ha med sig ny Sennheiser-teknik på Eurovision:

"Sennheiser gjorde den här showen trådlös redan på 80-talet, digitaliserade den 2013 i och med Digital 9000 – och nu kör vi den med toppmoderna Sennheiser WMAS och Spectera."

Sennheisers utrustning som används under ESC 2026

(Slutar)

De högupplösta bilderna som medföljer detta pressmeddelande ​ och ytterligare foton kan laddas ner här. Var noga med att ange fotokreditering där den anges.

Ytterligare bilder från föreställningen finns tillgängliga via ORF, vänligen registrera dig på https://presse.orf.at/ och skapa ett konto.

Om Agorà
​Rom-baserade Agorà är ett ledande produktionsbolag för uthyrning, leverans och installation av belysning, ljud, videografik, rigg och strukturer för alla typer av musik-, företags-, sport- och massevenemang. Företaget grundades 1990 av bröderna Wolfango och Vittorio De Amicis och dess kundfokus, höga grad av kundanpassning och utmärkta kvalitet på arbetet har gjort att det snabbt vuxit till ett av dagens ledande produktionsbolag i Italien och ett av de största i Europa.

Maik Robbe

Manager Global Communications, Sennheiser electronic SE & Co. KG

maik.robbe@sennheiser.com+49 (0) 5130 / 600 1028www.sennheiser.com

Patric Backlund

sennheiser.sweden@hkstrategies.com+46 708 93 50 11