Sirkelen sluttes for Spectera på Eurovision Song Contest 2026

Agoras tekniske produksjon setter en ny standard for arenalyd i verdens største liveevent innen musikk.

Wedemark/Wien, mai 2026 - Som offisiell lydleverandør til vertskanalen ORF bygde Sennheiser sin hittil største Spectera-installasjon i Wiener Stadthalle under Eurovision Song Contest (ESC) 2026. Oppsettet inkluderte førserieeksemplarer av den ennå ikke lanserte Spectera-håndmikrofonen. Fire aktive basestasjoner håndterte rundt 150 livesignaler for trådløse mikrofoner, in-ear-monitorering og styringsdata – og resultatet beskrives av mange som den beste live-lyden ESC noen gang har hatt. Bak den tekniske produksjonen sto Agorà, og på stedet var Sennheisers TAE-team (Technical Application Engineering) under ledelse av Jonas Næsby og Volker Schmitt, som støttet arbeidet med bredbåndssystemet og de nye arbeidsflytene det muliggjør.

ORF hadde forvandlet Stadthalle – og i praksis hele Wien – til en helt spektakulær arena for konkurransen og den store fanskaren. Forventningene var til å ta og føle på, både blant publikum og hos de tekniske leverandørene. Volker Schmitt oppsummerer det slik:

— Spenningen bygget seg opp dag for dag, ikke minst fordi den 70. utgaven av Eurovision lovet å bli en av de teknisk mest ambisiøse produksjonene noensinne. Ved siden av all TV-magi og kreativitet som ESC står for, har omfanget og kompleksiteten alltid vært en invitasjon til bransjen om å ta med – og ofte vise frem for første gang – det aller nyeste. Det handler ikke bare om at vi tok med Spectera til Wien, men i like høy grad om video, lys, laser og alt imellom.

Valerio Motta, prosjektleder for ESC hos Agorà, sier:

— Eurovision er en intensiv, dynamisk og utrolig krevende produksjon. Det er rolig så lenge alt fungerer, og det å ha Sennheiser med oss i et så sensitivt prosjekt gjorde at hele lydteamet følte seg trygt og godt ivaretatt. Vi visste at hvis det hadde oppstått et problem – noe det aldri gjorde – så ville produsenten ha vært der og hjulpet oss med å løse det på best mulig måte.

— Jeg tror det var en unik kombinasjon av faktorer som ga resultatet: et utmerket PA-lydbilde, et godt gjennomtenkt signaloppsett og førsteklasses lydkvalitet i artistenes øretelefoner. At vi ikke fikk en eneste klage fra noen av artistene, sier mye om lytteopplevelsen gjennom hele arrangementet. Å bruke Spectera i et så krevende miljø og integrere det i en arbeidsflyt av denne størrelsen var spennende – ikke bare teknisk, men også når det gjelder fleksibilitet og signalhåndtering. I en produksjon der driftssikkerhet og tempo er alt, utgjør verktøy som forenkler kompleksiteten en reell forskjell, fortsetter Motta.

I lydrommet

Bak kulissene hadde teknikere, artister og kringkastere jobbet i flere uker for å finjustere hver minste detalj i de spektakulære showene. Stadthalles lydrom, ledet av lydsjef Gerhard Jansa, håndterte mikrofonlyd, IEM-lyd, klargjøring av artistlyd og lyddistribusjon til OB-bilene. Failsafe-drift var avgjørende for hele arrangementet, og lydrommet hadde for eksempel to uavhengige miksepulter med hver sin operatør.

Den samme tanken om feilsikker drift lå bak de seks Spectera-basestasjonene som ble brukt - mens fire var aktive for lyd- og kontrolldata og jobbet på én RF-kanal hver, var en annen dedikert til å skanne spekteret døgnet rundt, men kunne også brukes som reservestasjon ettersom den allerede var koblet til alle antennene. En sjette basestasjon var en ekte reserveenhet.

— Kravet fra ORF var ganske enkelt og kort: "Vi trenger dekning i hele lokalet". Vi startet med to Spectera DAD-antenner på høyre side av scenen og venstre side av det grønne rommet for hver basestasjon, og det ga oss full sende- og mottakseffekt for hele salen. For ekstra pålitelighet la vi deretter til ytterligere to antenner per basestasjon. En fastvarevariant spesielt utviklet for arrangementet ga oss også en forhåndsvisning av kommende funksjoner som vi trengte på stedet, for eksempel en nivåopptaker. Et RF-kontrollsenter i lydrommet ga kontinuerlig full oversikt over den nåværende statusen til de trådløse Spectera-mikrofonene og in-earene ved hjelp av Spectera WebUI og Sonoros-appen, minnes Schmitt.

Jonas Næsby påpekte enkelheten som Spectera sørget for i forbindelse med kablingen av arenaen:

— Vi brukte fiber fra lydrommet til FOH, og konverterte tilbake til kobber ved hjelp av standard IT-mediekonvertere. Dermed fikk vi full ytelse fra de eksterne antennene, og ikke det vanlige kompromisset som RF-over-fiber-systemer som brukes med konvensjonell trådløs kommunikasjon.

Spectera DAD-antenner ble også montert bak scenen for å sikre perfekt dekning når artistene skulle gå inn på scenen fra bak videoveggen.

Rotasjon får den trådløse verden til å gå rundt

Sangene som presenteres på ESC er tre minutter lange, og akkurat som de mange scenearbeiderne som jobbet så raskt utenfor kameravinklene, hadde lydteamet bare 42 sekunder på seg til å skifte til neste nummer. Med maksimalt seks personer på scenen per akt, sørget teamet for en mikrofonrotasjon med seks Spectera håndholdte mikrofoner, en in-ear-rotasjon med seks Spectera SEK bodypacks som kun fungerte som in-ears, og en "all-in"-rotasjon med seks Spectera bodypacks med hodetelefonmikrofoner og in-ear-monitorer.

Naesby bemerket: "For artistene som valgte en håndfri løsning, brukte vi den toveis Spectera bodypacken med en kardioid Headmic 4. Denne mikrofonen bidro sterkt til den generelle lydkvaliteten, og fungerte svært godt foran PA- og vindmaskinene. For de som foretrakk en håndholdt Spectera-mikrofon, hadde vi tatt med Neumann KK 105 A-kapslene som snart kommer på markedet. Dette er en superkardioid modell for å få mindre pick-up fra tilstøtende lydkilder og rommet."

Næsby fremhevet showets dimensjoner, og påpekte at "Ingen annen TV-produksjon bygger inn mer redundans enn Eurovision Song Contest. Nesten hele oppsettet har et komplett backupsystem som er klart til å ta over. De eneste to tingene der et dobbelt oppsett ikke fungerer, er artisten og mikrofonen i hånden, noe som gjør den til det viktigste enkeltutstyret i signalkjeden. Specteras håndholdte SKM viste seg raskt å være den perfekte løsningen. Den uovertrufne RF-stabiliteten ved bredbåndsoverføring, kombinert med muligheten til å bruke flere antenner, gjorde produksjonen trygg på at ORF hadde gjort det riktige valget ved å ta med disse pre-produksjonsprøvene til et show av dette kaliberet."

Midt i arbeidet i Stadthalle fant mannskapet i lydrommet likevel tid til å gi noe tilbake: Fra innlastingen til den store finalen ble det samlet inn donasjoner til St. Anna barnesykehus i Wien, og Sennheiser matchet bidragene. ORF og EBU inviterte også 16 unge pasienter og foreldrene deres til et spesielt backstage-besøk med guiden Victoria, der de fikk møte den østerrikske artisten Cosmo og den kypriotiske deltakeren Antigoni, samtidig som de fikk autografer og selfies fra andre artister på veien.

Fordeler med bredbånd

"Spectera gjorde livet enklere for alle", fortsetter Schmitt. "For talentene, som ble imponert over den fantastisk klare, romlige in-ear-lyden, og som bare hadde én bodypack å gjemme i kostymene sine når de brukte hodesettmikrofon. For av- og påkledningsteamet, som var glade for at det bare var én bodypack å få plass til i kostymet, og sist, men ikke minst for oss, siden Spectera gir oss viktige helsedata."

"Under prøvene hadde vi en liten hendelse der talentet på scenen sa "Jeg hører ikke meg selv"," forklarer Schmitt. "Tidligere ville det ha betydd at vi måtte løpe ut av lydrommet og opp på scenen for å sjekke hva som var galt med enheten. Nå kunne vi se problemet i Spectera-programvaren, få kontakt med kontaktpersonen, be henne plugge inn hodetelefonene til talentet, og så var alt klart. Ingen var i panikkmodus, alt var rolig, noe som ga oss en veldig, veldig god følelse for denne produksjonen."

Schmitt fortsetter med å nevne et mer komplekst eksempel med en forestilling som skiftet scenekostyme tre ganger - i et miljø der inkonsekvens kan føre til feil. "Tidligere hadde vi ingen tilbakemelding fra enheten om hvordan det gikk med det nyvalgte kostymet, som i dette tilfellet var besatt med metallelementer, noe som gjorde oss trådløse eksperter ekstra nervøse. Med Spectera kunne vi umiddelbart se når RF-helsen ble svekket og iverksette mottiltak, før kunstnerne i det hele tatt merket at noe ikke var i orden.

"Alt i alt fikk Spectera ros fra både ingeniører, produksjonsteam og delegasjoner for sin krystallklare lyd, feilfrie trådløse ytelse og eksepsjonelle RF-stabilitet i det som er en av de mest krevende og mest berømte direktesendingene av musikk i verden", avslutter Schmitt.

Spectera slutter sirkelen

Sennheisers WMAS-utviklere Jan Watermann og Sebastian Georgi var begeistret over å se Spectera komme til ESC. "Det er et helt unikt arrangement, og vi var så glade for å se systemet bli brukt der for første gang", sier Georgi.

"Det var faktisk på ESC i København i 2014 at jeg på grunn av problemer med falming måtte utvikle noen programvareløsninger for Digital 9000", minnes Watermann. "ESC-arenaen var et tidligere skipsverft på 160 ganger 160 meter, og alt var laget av metall. Ingen RF ville fungere i det miljøet. Ingen kommunikasjonsradio, ingen politiradio, ingen offentlige myndigheters radionettverk. Vi fikk Digital 9000 til å fungere ved å bruke spesielle filtre og optimalisere antenneposisjonene.

"Du kan faktisk si at ESC var fødselen til Spectera, for det var der og da vi bestemte oss for å løse problemene med fading fra en helt ny vinkel. Med vanlig trådløs kommunikasjon kan du sette opp flere antenner, men det løser ikke det underliggende problemet: fadinghakkene og kanselleringene. Vi ønsket å eliminere dem ved roten."

Georgi legger til: "Derfor begynte vi med å utvikle bredbåndsteknologi for profesjonell lyd. Vi begynte med en bredbåndskanal på 8 MHz, som ikke er utsatt for slike fading-hakk. Siden båndbredden ikke må gå til spille, krevde dette en annen multipleksing av mikrofonene, noe som igjen førte oss til ideen om tidsluker, og dermed var ballen i gang."

Watermann og Georgi vendte faktisk tilbake til samme sted i København med WMAS-demonstratoren sin i januar 2016. "Vi satte opp en enkelt antenne, og hadde dekning i hele hallen! Det var første gang jeg så Jonas Næsby på gråten, smiler Georgi. "Dette skipsverftet er som et Faraday-bur, og vi fikk perfekt dekning bare sånn uten videre."

Spectera setter en stopper for falming - og fasing

Watermann påpekte et annet viktig aspekt som ofte blir oversett: "Det andre problemet vi løste, er faseproblemene og klokkesynkroniseringen i digitale systemer, det faktum at fasene kan utligne hverandre når flere signaler møtes", sier Watermann. "Digitale standardmikrofoner har en intern klokke, som ganske enkelt begynner å sende. Selv om samplingsfrekvensen til mikrofonene er den samme, er de ikke helt synkroniserte. For å kunne sende dem ut sammen, må jeg konvertere dem hver for seg, for jeg kan ikke be mikrofonen om å gå litt fortere eller litt saktere; den bare sender, og du må behandle signalene etter hvert som de kommer inn.

"Et klassisk eksempel på fasingsproblemer er en programleder som bruker en hodesettmikrofon og samtidig en håndholdt mikrofon for å intervjue en gjest. Under intervjuet har programlederen en tendens til å glemme at han eller hun allerede har mikrofon på, og snakker inn i den håndholdte mikrofonen også. Lydteknikeren får vertslyden over hodesettmikrofonen og den håndholdte mikrofonen, altså to signaler, og på miksepulten resulterer dette i kanselleringer innenfor frekvenskurven. Lyden høres plutselig merkelig faseforskyvet ut, ustemt, om du vil. Da reagerer lydteknikeren vanligvis veldig raskt og trekker ned faderen på en av mikrofonene, men i noen sekunder kan du høre denne faseforskyvningseffekten."

Georgi legger til: "For Spectera måtte vi uansett være synkronisert for TDMA-teknikken vi bruker, så nå kan vi også synkronisere den interne klokken i mikrofonene. Nå har ikke lydteknikeren lenger noen problemer med fasing, og kan ganske enkelt mikse alle mikrofonene. Dette er ikke bare teori; vi bygde demonstratoren og hadde faktisk fem åpne mikrofoner, og flere lyttet og la merke til at "Jøss, det er ikke lenger noen fasing her".

"Det er her Spectera slutter sirkelen", konkluderer utviklerne. "Utviklingen startet som en løsning på de bleknende utfordringene som ESC bød på, og i 2026-utgaven har Spectera kommet til ESC og løst disse problemene, effektivisert arbeidsflyten og levert eksepsjonell lyd til både artister og publikum."

Næsby var også stolt over å nok en gang ha ny Sennheiser-teknologi på Eurovision: "Sennheiser gjorde dette showet trådløst allerede på 80-tallet, digitaliserte det i 2013 med introduksjonen av Digital 9000 og bruker nå det banebrytende Sennheiser WMAS med Spectera."

Sennheiser-utstyr i bruk under ESC 2026

4 x aktive Spectera-basestasjoner, som bruker én RF-kanal hver 1 x Spectera-basestasjon for skanning

46 x Spectera SKM håndholdte mikrofoner med Neumann KK 105 A superkardioidkapsler

101 x Spectera SEK toveis bodypacks med to retninger

Hodemikrofoner 4 (kardioid)

IE 100 PRO in-ears og EK 2000 IEM bodypacks for orkesteret og danserne (åpninger og intervaller)

(Slutt)

De høyoppløselige bildene som følger med denne pressemeldingen , samt flere bilder, kan lastes ned her. Husk å oppgi fotokreditering der det er oppgitt.

Ytterligere bilder ​ avforestillingen er tilgjengelige via ORF, vennligst registrer deg på https://presse.orf.at/ og opprett en konto.

Om AgoràAgorà i Roma er et ledende produksjonsselskap innen utleie, levering og installasjon av lys, lyd, video, grafikk, rigg og strukturer for alle typer musikk-, bedrifts-, sports- og massearrangementer. Selskapet ble grunnlagt i 1990 av brødrene Wolfango og Vittorio De Amicis, og selskapets kundefokus, høye grad av kundetilpasning og utmerkede kvalitet på arbeidet har gjort at det raskt har vokst til et av dagens ledende produksjonsselskaper i Italia og et av de største i Europa.

Stephanie Schmidt

PR Manager Professional Audio, Sennheiser electronic SE & Co. KG

Stephanie.Schmidt@sennheiser.com+4951306001275www.sennheiser.com